玩全頻喇叭，小心中毒！
發燒友也許對市面上常見的二單元兩分頻三單元三分頻及多單元多
路多頻的喇叭比較熟悉，而對于全頻帶喇叭就相對陌生一些。這也難
怪，因為世界上全頻帶喇叭精品少之又少，市面上極難見到，這主要是
優質的全頻帶喇叭生產加工技術要求極高，對單元的各部件均有特殊的
要求，很難實現機械化生產，大部分還要靠手工精打細做，所以比較少
見，不過現如今的玩家正在增多。
所謂全頻帶喇叭：即是說，用一只喇叭單元就能實現從高音到低音
的全頻帶播放，這種喇叭的紙盆運動范圍可覆蓋從低音至高音的全部變
化，不需要增添另外的高音或低音單元組成放音系統。實際上，從30年
代發明的第一代喇叭單體開始算起，首先出現的思路就是全頻帶式結
構，時至今日，堅持下來的精品全頻帶喇叭品牌，還有美國的JBL（頻
帶有限）、英國的lowther與Goodman、Jordan Watts,而日本的三菱與
NHK廣播公司聯手開發的Diatone P62F喇叭單元，早在二戰時期就已出
現，也是日本第一代廣播監聽喇叭的典范。老一代發燒友提起該單元，
至今難以忘卻它那迷人的魅力所在。象300B一樣，應發燒迷的呼聲，日
本在79年重新開始生產改良型Diatone P610A，改型號為P610D與
P610F,可惜生產的數量太少，國內難以見到，P610全頻帶喇叭音色醇
美，是小瓦數膽機的絕配，更是單管300B的最佳搭檔。
全頻帶喇叭由于只用一只喇叭單元就能組成一套完整的音箱，因而
顯示其獨特的簡潔耐用的優點，全頻帶喇叭單元的設計簡單，只要為其
設計一個合適的音箱，裝上單體即可，省卻了復雜的分頻器網絡，對業
余發燒友來講，也完全能實現。由于全頻喇叭不用分音器，因此從根本
上杜絕了因插入分音器所帶來的各種弊病。比如說因設計不當的分頻器
帶來的負面效果。還有加入分音器所帶來的的損耗，相位變差，分頻電
感線圈的電阻成份更會使喇叭的阻尼變壞，使放大器對喇叭的控制力大
為減弱。這也是傳統喇叭在配接時對放大器比較挑剔的一種原因。而全
頻帶喇叭就沒有上述的毛病，它的相位關系了非常協調，沒有因分頻線
路而帶來的額外錯亂關系及分頻部分的染色問題。效率相對了高，反應
特別靈敏。由于放大器的輸出懷用經過分頻器，就可直接進入喇叭的音
圈，所以放大器可輕松自如的控制喇叭，從而使喇叭的放送更加干凈結
實。它對放大器的輸出能在不同的頻段提供等幅輸出，因此沒有低音太
少、高音太強的現象。當然，大部分膽機也有了發揮的天地。應該說，
優質的全頻帶喇叭才是發燒的最高追求。
在全頻帶喇叭當中，有單紙盆結構的喇叭單體，也有雙紙盆結構的
喇叭單體，還有ICT耦合的同軸結構系統。而派生的多音圈同軸喇叭，
嚴格來講已不屬于全頻喇叭范疇之內，因它們的結構實際上是由各自的
高低音單元組合在一起而成，也還是要用分頻器才能正常工作的，因
此，沒有前述的優點。
全頻帶喇叭之所以沒能成為發燒音響的主導產品。主要是因為全頻
帶喇叭制作難度很大，其單體要放送出全頻帶的信號，低頻部分就必須
有一定的質量與面積來推動空氣，使低頻夠力，而高頻部分又要求振盆
的強度夠硬，同時必須重量很輕，這樣才能快速振幅還原成高頻成份。
顯然，這兩者之間是矛盾的，因此很多全頻喇叭都往往丟頭去尾，極難
實現真正的全頻段播放（不惜成本制作的精品除外，可惜價錢在貴。）
現在市場上已有全頻帶喇叭上市，其中一種是球型全頻帶音箱。該
音箱所使用的全頻帶喇叭單元是英國與德國聯手生產的高級單體，把它
安裝在球型的箱體內，可謂珠聯璧合，一是全頻帶為最高追求，二是球
型箱體為音箱種類的最上乘做法。
早在1951年國外著名學者Harry F·01son就曾經對傳統的四方型
音箱做過科學的研究，結果發現傳統的四方型音箱內部極容易產生令人
討厭的各種駐波與錯亂的反射聲干擾現象，而且大多是人耳最為敏感的
中頻范圍內（250Hz-4500Hz）出現，從儀器的監測上表明，在這個頻
帶內波型的起伏很大，甚至高達10分貝以上，偏偏絕大多數樂器的基音
成分都在這一頻帶之內，因此，在放音時會改變或扭曲了錄音的原來面
貌，可見已產生了嚴重的失真。當然，把四方型音箱的邊棱切削成斜
角，內部設計成不規則矩形，也能在一定程度上解決駐波與染色問題。
但成本與費用也不低。而球型音箱，本身就迎合了樂器自然擴散現象，
又從根本上解決了音箱內的駐波與聲染干擾問題。在各類外型不同的音
箱之中，經實測，只有球型音箱的頻率特性曲線最平直，最接近理想，
而且球型音箱對各類駐波有最大的抑制能力，沒有面板的不良反射。唯
一的缺點是生產制作難度極大，工藝要求特殊，因此價格偏高。
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